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【评论】共创新图画里程---彭友善谈中西合璧的艺术道路

2008-08-11 11:30:28 来源:《文汇报》作者:
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  踏进九十年代的年青一代。恐怕很难想象在六、七十年前,中国的前辈画家在闯开吸取西洋艺术精华,发展本国绘画美术时的艰辛里程吧。
  七十九岁的著名的中国画家彭友善,对此就有亲身的经历:[大约在三十年代的中期,我当时才二十三岁,但早已醉心国画,亦作了不少大画,还参加了当时的全国第二届美展,谁知送去的作品仅因表达的形式而几乎沉沦!]
  这位原籍江西的彭友善,当时已敏感地嗅到在画坛上的不正之风,从事国画和西画的人士皆互相排斥,而国画发展亦见停滞,名声每下愈况。彭友善慰藉自己专习过的中、西画根底,尝试中西艺术揉合的表达形式,完成了带探索性的大幅作品《恶梦》、《大同世界》、《华清池》与《英雄与美人》。以国画形式装裱后,送到有关部门参选。
  于是评画部门的先生们,一时对彭友善氏的作品大惑不解,国画组认为是西画,西画组又认为它不是西画,这样一来,他的画就这样送来送去,不被审检。[幸得当时教育部的王工杰先生看到了这批画,说画得满好,为何不审检?又向评判们解释这是中西合璧,是新中国,应作合壁审检。]
后来,这四张画一并入进,画评界对他的创作评价也很高,有的还称他是(新国画的鼻祖)呢。
  对待彭友善的艺术创作道路,他的老师亦有不同的看法:(当徐悲鸿知道我进行中西揉合的尝试时,说我大胆,并全力支持,齐白石对我亦满是支持,还说他臫也要从头学习西洋画的技法。说实在话,我先后专习过中西绘画的基本功,走中西合璧的道路是有条件的,并非故意。)
  当然,潘天寿先生反对我这样做,他曾说无论从中画或西画方向发展都可以出人头地,何必,这样冒险,否则非驴非马,容易失败。为了解决我俩之间的艺术分歧,彼此曾讨论了三天,但最后谁也没有谁服谁。彭氏强调潘天寿对他是善良的,只是观点保守了点。
  接着,彭老先生分析了中西美术各自固有的艺术精华,中国画与西画关系密切,就是离不开线条,颜色则以墨为主;中国画讲书法、椭圆、笔墨关系,文学性强,让哲理诗意。西洋画线条不多,只有块面关系,与雕塑的关系密切,就是讲块面、明暗、立体感、调色,讲解剖、光学的原理。
中西美术,由于其审美观点、历史背景不同,把二者揉合一下子困难很大。而我的方法是保留彼此的优点,取长补短,发展国画艺术。
  彭友善的这四张人物、禽兽画,有国画工细的线条,有西画的光学、色彩学,使形象倍觉传神和真实。惜后来在战乱中,作品早已失落。彭氏对这些作品却念念不忘,还在八一年重画有关作品,并于较早前运来本港展出。
  当谈及创作意图时,彭友善表示:《恶梦》的画面是一个赤裸的人类与猛兽们进行搏斗,反映九?一八事变以后中国人与侵略者之间这种善与恶的斗争,经老师的点化,我含蓄地标题为《恶梦》,表面上表达了我对人生的看法,至于《华清池》和《英雄美人》,只是我根据历史题材进行创作,这也是我的爱好。
这位本来以画虎著称的前画家,其实对人物、山水、花卉、虫鱼、走禽等都颇有研究,是创作方面的全才,加上他巧妙地吸收了西洋的绘画科学理论,与同年代致力于国画创新的前沿,把国画发展到一个新的阶段。
  一九九O年一月一日报
  《香港文汇报》
 

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